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허물어져야 할 출판의 벽

정기간행물인 문예지를 포함, 각종 작품집 출판을 편집자로서 경험한 바 있다. 그런데 '작품집의 자비출판(自費出版)', 자체에는 작가의 고충과 출판사의 영세성 그리고 독자층의 협소로 상당히 불합리한 부분이 없지 않았다. 문단에 데뷔한 대부분 작가들이 작품집을 출간하기 위해 어떤 애환을 겪을까.  글 쓰는 사람들은 자신의 이름 석자가 새겨진 작품집 한 권쯤 갖기를 소망한다. 또한 꾸준히 창작을 하면서 그 정신적 노작물을 책으로 엮어 세상에 내놓는다는 것은 다분히 의미로운 일이고, 작가 자신에게도 문학에 대한 하나의 업적이며 일정기간의 창작을 매듭지어 종부돋움하는 계기도 될 법하다. 이것이 자비출판의 순정한 가치이다.    
옵셋인쇄(표지를 제외한 속지는 흑백-먹 1도)로 작품집을 출판할 때 1천부를 기준하여 시집은 300만원에서 350만원, 산문집은 400만원에서 450만원 선이 들어간다. 물론 양장본이나 컬러인쇄 출판비용은 더하다. 이렇게 출판된 책은 작가에게 3분의2 가량 지급하고 나머지는 출판사를 통해 서점에 유통되는 과정이 자비출판의 일반적인 사례로 보여진다. 그러면 작품집 판매사정은 어떠한가. 전국 서점에서 판매되는 량은 허무 그 자체이고, 채 두어 달이 되기도 전에 되돌아와 신간을 무색케 하는 실정이다. 심지어 반품 중에는 진열이나 했을까 의심스러울 정도로 새물내 그대로인 작품집이 수두룩하다. 내 탓이 아니련만 그 때마다 해당작가에게 죄인이 된 기분이 들었다. 
작품집이 몇 권이나 판매되고 있는지 작가 입장에서는 당연히 궁금해진다. 판매현황은 바로 자신의 작품에 대한 독자들의 반응이기 때문이다. 그렇다고 출판사에 전화를 걸어 매번 확인하기도 멋쩍은 일이다. 책이 좀 나가느냐고 물어오면 소량이긴 해도 종종 주문이 들어온다는 말로 둘러대곤 했었다. 무너질 듯 쌓인 반품 책들을 보며 쏟아낸 한숨이 아직도 살아있는 것을, 천덕꾸러기처럼 구석구석 처박힌 작품집을 당사자가 보기라도 하는 날엔 또 얼마나 떡심이 풀리겠으며 또 그 책들은 어디로 갈 텐가. 이유는 모르겠으나 판매량 저조는 특히 시집이 심한데, 수필집 등 산문집은 유통시킨 전량이 판매되는 사례를 종종 보았다. 여기서 인세(저작권의 사용료)를 고려해볼 수 있으나 대부분 작가들은 자신이 등단한 문예지의 출판사에서 작품집을 출간하기 때문에 정리(情理) 상 출판계약서를 작성하지 않을 뿐만 아니라 인세도 염두에 두지 않는다. 문예지 발행을 안 해도 작품집 위주로 자비출판하는 출판사 역시 사정은 마찬가지다. 보통, 인세는 1년 단위로 지급되는 것으로 아는데 유통비용을 감안 일정 부수 이상 팔리면 인세는 반드시 지급되어야 하고, 출판사는 그 판매현황을 알려줄 의무가 있다. 원고료와 마찬가지로 액수의 많고 적음을 떠나 인세는 작가의 자부심 같은 것이 아닐까. 
작품집이나 기념집 기타 개인 책자를 갖고 싶으나 비용이 부담스러울 때는, 근래 출판의

벽을 허물고 있는 디지털 인쇄의 맞춤형 출판을 생각해봐도 괜찮다. 필름을 제작하여 작업하는 옵셋인쇄와는 달리 디지털 인쇄는 매킨토시에서 편집한 데이터를 직접 매체(종이나 원단 등)에 전달하는 방식이다. 중간과정이 생략되므로 비용과 시간이 절감되며 출간 자체가 용이하고 편리하다.              POD(Publishing On Demand)방식이라고 하는 이 맞춤형 출판은 작가 소유 분으로 약 200부 인쇄가 기본이며 산문집처럼 정가가 1만원이라면 200만원, 시집 수준의 7천원이라면 140만원의 비용을 작가가 부담하게 된다. POD를 하는 어느 출판사의 경우 작가에게 200부를 건네고 나머지 여분을 찍어, 각 대학도서관과 대형서점 한 두 곳 그리고 인터넷 서점에만 집중적으로 보낸다. 이는 '전국서점 배포'라는 미명에도 불구하고 대부분 반품으로 처리되는 비현실적 상황을 인식한 전략으로 보이며 인터넷 발달로 전국 어디에서든 대형서점의 홈페이지를 통해 구입할 수 있는 이점도 적극 활용하는 것 같다. 독자들의 구매력이 한 곳으로 몰리게 되면 그만큼 해당 서점의 베스트 셀러가 될 가능성도 없지 않다. 
무조건식 배포가 아니라 이처럼 소량의 주문 중심 유통은, 경험상 작품집 판매량을 보다 쉽게 확인할 수 있어 판매량의 투명성이 보장되고 더욱이 300부 이상 팔리면 10%의 인세를 지급한다고 하니 그런 곳을 한번쯤 고려해볼 만도 하다. 적은 금액일지언정 인세를 받아 작가로서의 자부심도 챙기고 어느 정도 수요가 이어지면 출판비용 일부라도 건질 수 있는 여건이다. 디지털 인쇄의 최대 장점은 5부든 10부든 수요에 따라 즉시 인쇄된다는 점이다. 즉, 서점에서 단 몇 부를 주문해와도 단시간 내 출간 배송이 가능하다. 최소 수 백부를 찍어야 수지가 맞는 옵셋인쇄는 이런 방식이 구조적으로 어려우며 작품집이 품절 된 후 간헐적 주문이 이어져도 비용과 위험부담 때문에 2쇄를 찍기가 쉽지 않다. 따라서 디지털인쇄의 POD방식은 반품이 없어 재고를 전혀 안 남긴다는 매력도 무시하지 못한다. 작가 역시 작품집이 더 필요한 경우 필요한 만큼만 언제든 추가주문이 가능하고 수정 보완하여 출간하기가 매우 편리한 인쇄방식이다. 한마디로 소박하고 검소한 출판이다.

경제적 여유가 있고 어떠한 목적으로 수백 권의 작품집이 필요하면 옵셋인쇄가 효율적이다. 인쇄의 질적인 측면에서도 옵셋인쇄보다 디지털인쇄가 뒤지는 것은 사실이어서 그 우위성을 부정하지 않는다. 그러나 작품집은 화려하고 예쁘다고 해서 베스트셀러가 되는 것은 아니다. 화려하고 고급스럽게 출간되는 작품집을 보면 문학적 사치라는 생각도 든다. 다만 디지털인쇄의 허약한 부분은 섬세한 디자인으로 채워져야 한다. 그리고 등단한 작가에게 개인 작품집을 가지고 있느냐, 몇 부나 팔렸느냐가 주목되는 사항이지 자신의 작품집이 고급스럽다거나 몇 부를 찍었느냐는 아니다. 
좀더 부언하자면 작품집을 출간하여 주변 지인들에게 선물하듯 한 권씩 보내주는 작가들을 볼 때마다 아쉬운 마음을 떨칠 수가 없다. 힘들고 어렵게 출간했으니 서점에서 구입하여 읽으면 좀 좋을까 해서다. 이런 풍토가 조성되어야 출판사도 서점도 작가들도 살게된다. 특별한 경우 외에는 앞으로 사라져야 할 미덕이며 작가들이 먼저 구입의식을 가져야 한다. 작품집 출간 시 출판사의 홍보능력을 꼼꼼히 따져봄직도 중요하다. 홍보체계를 잘 갖춘 출판사일수록 작가의 꿈이 이루어질 가능성이 크다. 이러한 뒷동 없이 그저 출간해주는데 그쳐서야 되겠는가.@4d4e81d3f9219886bcadb3dc9b503f82@h*2006/05/08/445e9b85a6050.jpg|36473|jpg|길게3.jpg#2006/05/08/445e9bb1b23a2.jpg|29585|jpg|민들레.jpg#2006/05/08/445e9bfc61a90.jpg|34887|jpg|나팔꽃.jpg#@4d4e81d3f9219886bcadb3dc9b503f82@

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